具体内容包括：景别、拍摄技巧、时间长度、画面内容、解说、音乐、音响 以及备注等。 分镜头的方法：根据文字稿本化整为零。先分场景（包括以时间为场景或以 地点为场景，时间为场景表现为日景或夜景。）再把场景分为多个镜头：一个场 景镜头可多可少。镜头分为：远、全、中、近、特五种。每种镜头又分为：大、 中、小景别。每种镜头的时间：特写一般不超过3 秒，因为主体突出，一目了然 所以时间短。近景一般不超过10 秒，中景一般为20 秒。远景、全景可视情况定 时间，因为信息量比较大，主体和陪体不 明显，要给观众足够的时间去辨别、去 思考、去接收全部的信息。 分镜头除了依据文字稿本以外，更重要的是要考虑镜头组接的规律 和方法，这样才能很好的、合理的分出要拍摄的镜头。 无论是什么类型的电视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列 次序组接起来的。这些镜头之所以能够延续下来，使观众能从片 子中看 出它们是一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化服从了一定的 规律。 （1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律 镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑，如果违背了生活的逻 辑，观众就看不懂。
一部电视作品要有一个明确的主题或中心思想，在 这个基础上，我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些 镜头，考虑如何样将它们组合在一起。 （2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法 一般来说，我们在拍摄一个场景的时候，景别的发展不宜过分剧烈， 否则就不容易连接起来。但是，如果的变化不大，再加上拍摄角度的变 换也不大，拍出的镜头也不容易组接，因此，我们在拍摄的时候，景别 的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的 镜头，这样可以造成顺畅的连接，形成各种蒙太奇句型。 前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过 渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展； 后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑 的情绪，在影片中表现由细节扩展到全部。 循环句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景 ——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或 者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。 这类的句型一般叙事段落较长，所以，在影视故事片中经常会看到。
在镜头组接的时候，如果是同一机位，同一景别，还是同一主体的 时候，镜头是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副 副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复一样。另一方面， 这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有 一变化，就会在人的视 觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次的 感觉，破坏了画面的连续性。 如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这 对于镜头量少的节目可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间 持续长的电视节目来说，采用重拍的方法就显得浪费时间、人力和财力 。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让被拍摄对象的位置、动作变化后再组接。这样组接后的画面就 不会产生跳动和错位的感觉了。 巴蒂尔匹克广告创意 03 号：分镜头脚本(2009-03-15 18:09:21) 标签：文化 分类：素材利用 分镜头脚本 创意概念：我们并肩作战[空中赛场] 说明; 若只有巴蒂尔 一人出演 我们准备了以 下这支TVC 提案 来阐述提升我们并肩作战的 即有策略 创意阐述: 这次的赛场在空中，在云端深处，画面通过巴蒂尔在空中赛场 铺助队友进行一场激烈的比赛，用特效的方式，综合各喻含的构成元素行之有效地表现这场比赛。
