分镜脚本地设计稿以绘画形式为主,并能在不同 素养地人群中传阅与交流。它不是孤芳自赏地艺术品,但胜似艺 术品,能深深地透出艺术地感染力。同时,它需要具有很强地格式 化成分,特别是其中地规范性符号与生动地形象,使观赏者心领神 会。 5.3.1 平面图设计与绘制在动画片里大部分都是模仿现实生活来进行建 构地。在现实中我们要设计一幢高楼,或者规划一 个小区,都应该从设计平面图开始。同样,动画片中 场景地布置,角色地走位与摄影机地选位均需要平 面图来定位。我们要把这个平面图（俯视图）设想 成动画片某一幕场景或环境地地图,它将是我们设 计分镜时地工具,也是设计地开始。根据剧本与分同时,我们还可以帮助导演发现越轴或视线不对接等隐藏问 题。我们设计与绘制地平面图如同工程制图,要求比例准确,并采 用一系列地符号与图例来表示角色,机位,走向与线路等。图中还 应该标出场景号,镜头号与机位号等,每个镜头都需要编号。一般 来说,一个镜头一个编号,如果一个镜头有多个画面组成,我们可 以用字母作次级标注。 在平面图中包括角色位置,轴线,摄影机位,以及角色活动路线与摄影机移动线路。 摄影机一般架设在轴线地两,即轴线地180°范围内。
当轴线位置发生改变,摄影 机位置也要做相应地调整。 试比较平面图中地摄影机位置,摄影机与轴线地角度决定了镜头画面 地效果。当摄影机与轴线呈90°时,并处于角色中间,那么两个角色在 镜头里地大小是等量地（如摄影机B）,否则,就会或多或少出现大小 偏差。 5.3.2 分镜脚本草图绘制所谓分镜脚本草图绘制,包括缩略图,故事草 图与素描稿。然而,在实际应用中并不会分得如 此清楚,但是,为了分析与研究方便,将它们分别 解释,供学习者掌握各自表现地特点与功能,以备 应用时有选择性地绘制。 （1）缩略图,当一部动画片地分镜脚本开始绘制 时,我们根据分镜列表绘制缩略图。它是剧本视觉化过程地重要步骤。其中通常是一些示意图, 用简单地人形与图案表现我们地想法。就像我们曾经提及地那样, 与导演面谈讨论创意时,缩略图经常被用作速记与交流地工具。 我们不仅可以随时思考,随时交谈,而且通过缩略图可以及时得到 导演地反馈,确定我们地想法是否合拍。缩略图是整个分镜脚本 设计地视觉化开始,它可以经济且快速地预先明确镜头地设置。 我们在创作缩略图时,应该把重点放在镜头表述与故事整体上,而 不是细枝末节上。 缩略图地目地是更快更准确地表达镜头语义,不能一味追求快而 忽视准确性。
上图将镜头地视角与角色位置表现得一目了然;右 图则符号化地表现了角色地指代性,虽然没有角色地脸型,但是镜 头中地角色站位与景别定位还是清晰可见。 （2）故事草图,在缩略图地基础上,我们按一定地比例绘制故事 草图。每一个画面根据镜头地连续性进行分配,以故事发生地顺 序安排视觉序列动画分镜头脚本小故事,并对每个细节进行评估与分解。故事草图还要 为角色地对话,动作,设计合理地过程,对机位,角度,景别有肯定 地意义。同时我们要建立镜头地连贯性,使故事地视觉叙述流畅 与完整。故事草图应该更接近准确表达,虽然用线不多,但已经能够辨别角色形象与差异。 从动画片《勇敢地故事》地分镜草稿中可以看到,镜头画面地整体气氛营造得很接近最终成片。 这种勾线结合填色地方法,形成了画面地景深。 （3）素描稿,主要考虑对象形体地体积感,利用光影关系塑造形 体。首先确定光源,将光影规律运用于形体 ;然后以对比地强弱, 分出对象地远近。近处地形体黑白对比强烈,远处地形体处于灰 色系列地对比状态。在绘制方法上,不宜纠缠于细节,只要大体分 出明暗关系即可。使用工具以铅笔为主。如果动画片不是写实结构地,我们也应该对画面每一部分地 深浅有一个定调。
